Questo è il bridge. Quindi...
se volete fare un intro per i fatti i vostri...
Come se stessimo marciando per strada.
Anche se sarebbe come...
immagino sarebbe come piace a me.
Dovremmo aprire quelle fottute porte, amico.
Subsfactory e lo Smells Like A TeAM Spirit presentano
Foo Fighters - Sonic Highways Ep. 6 - NEW ORLEANS
Traduzione: Elanor, magiceff, Giggino, Remedios Buendia, Starlight, Sakajawea
Revisione: TobyDammit
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CI SONO VOLTE
IN CUI INIZIO A RICOMINCIARE...
In the clear
CI SONO VOLTE IN CUI INIZIO A RICOMINCIARE...
Si sente parlare di diverse culture in giro per il mondo
che cercano di preservare la propria storia.
I nativi americani hanno tramandato delle storie...
di generazione in generazione.
In giro per il mondo si trovano musei...
che preservano l'arte e la cultura.
Onestamente, credo che noi dovremmo fare la stessa cosa...
con la musica.
E' quello di cui è fatto...
questo posto.
Il ritmo della città va di pari passo col modo in cui sentiamo le cose.
Le ruote a pale...
creano un ritmo caratteristico.
Il tram che attraversa St. Charles Avenue...
produce quello schiocco particolare.
Ci compiacciamo del fascino del Vecchio Mondo.
Amico, quando ti immergi nella storia, lei ti seduce.
Si va a dormire con la musica dal vivo, ci si sveglia con la musica dal vivo.
Letteralmente.
Al mondo, non c'è un altro posto come questo.
Essere di qui...
è insito in quel che facciamo.
Non importa il genere di musica che suoni...
dentro ci sentirai New Orleans.
Ero talmente attratto...
da una città come New Orleans, perché...
in un certo senso, è quello di cui...
tratta tutta questa serie.
Il rock'n' roll è sul serio l'evoluzione del jazz.
All'uscita di "Hot Seven" di Louis Armstrong...
la gente perse la testa.
Era punk rock...
sai?
Era fuori controllo.
Un sacco di musicisti jazz divennero la prima ondata di musicisti rock.
Andai lì per essere...
istruito, non avevo mai studiato.
E pensai di andare dove le cose...
sarebbero venute in maniera naturale, no?
Non si può parlare di New Orleans senza parlare di Dr. John.
Molti di quelli con cui ho parlato, non ti chiamano Dr. John.
Beh, il mio vero...
nome è...
Mac Rebennack.
Di dove sei?
Del Terzo Distretto.
Lo stesso da cui proveniva Louis Armstrong.
Ogni volta che passavo davanti a dove viveva Louis Armstrong diceva...
"Se vuoi fare qualcosa di abbastanza cattivo, puoi farlo."
Mi ha fatto riflettere.
Era così che Louis aveva fatto strada.
E mi andava abbastanza bene.
La tua era una famiglia di musicisti?
Beh, mia zia Dottie Mae...
suonava il pianoforte con Pete Fountain e George Girard...
Tutti tizi che poi divennero famosi.
Mi ricordo soltanto che sapeva suonare lo stile chiamato "butterfly stride".
Diceva...
"Guarda la mano sinistra del pianista."
"E' importante."
E così ho fatto.
Era una persona...
veramente speciale.
Se vieni da New Orleans, come noi, non sei soltanto di New Orleans.
Discendi da quattro, cinque generazioni che vengono da New Orleans.
Crescere ed essere il figlio di...
un musicista è...
motivo di vanto a New Orleans, capisci?
Ciao, sono Dave.
- Come va? - Bene, amico. Piacere.
- Piacere. - Sono James.
Piacere di conoscerti.
- Cosa suoni? - Il sassofono.
Merda.
CHIUSO PER EVENTO PRIVATO
In realtà, quando penso a New Orleans, non penso a studi di registrazione.
Penso soltanto a...
centinaia di anni di...
musica.
La Preservation Hall si è affermata davvero dopo l'uragano...
quando la gente ha realizzato che...
c'era qualcosa da perdere.
Guardate qui.
Wow. Sì. Che figo.
E' una figata.
E' stato un po' complicato perché...
la Preservation Jazz Hall non viene usata da rock band rumorose.
Abbiamo spostato la batteria dal posto dove viene suonata di solito...
così da aprire un po' il suono.
Così come gli amplificatori.
Li abbiamo schermati un po' per non fare collassare la stanza col volume.
E' divertente perché puoi sentire...
la gente camminare per strada, i cavalli che galoppano e le carrozze...
persone che guardano dalla finestra e musicisti di strada che vanno in giro.
I nostri microfoni catturano diversi suoni e questo fa parte del fascino.
Dov'è Ben Jaffe?
Ehi, Ben!
Va bene se registriamo qui?
E' una figata!
- I miei sogni d'infanzia diventano realtà. - Mio Dio, sarà da impazzire.
Qualcuno ha già fatto rumore qui dentro?
- Ne facciamo abbastanza. - Davvero?
Sì, sì. No, non preoccupatevi del volume.
- Okay. - Già.
Quanto è cambiata?
- Per niente. - Per niente. Davvero, per niente?
E' come i miei genitori... volevano tenerla come quando ci sono entrati.
- Sì. - E così hanno fatto.
Dicevano "Non la cambieremo mai. Non cambieremo nulla di quella esperienza."
Fico!
Andrò da Pat O'Brien. Ci si vede.
Questo pieno è così denso di vibrazioni.
Ti senti come se il sudore di generazioni stesse...
colando giù dalle pareti...
Vedere tutta la nostra attrezzatura qui, è pazzesco,
sembra così... sembra proprio fuori luogo.
Della serie, "Cavolo, spero...
di non buttare giù questo posto
o qualunque altra cosa, con il volume, capisci?
Originariamente, fu costruito per essere una taverna spagnola.
E poi con gli anni è stato molte cose.
E' stato uno studio fotografico,
dove la maggior parte dell'alta aristocrazia veniva giù in città, per essere fotografata.
Così saresti entrato nelle case della gente, lungo la St. Charles Avenue
e avresti visto i loro ritratti sui loro abiti, il Mardì Gras,
che sono nel cortile della Preservation Hall.
Questa è la nostra sala di controllo.
Oh, mio Dio, è fantastica.
Caspita, questa batte tutte, amico.
E' proprio quella giusta.
Sapevo ti sarebbe piaciuta.
Oh, mio Dio!
Butch ne andrà fuori di testa.
Wow! Questo è tuo padre?
- Sì, è lui... - Non ci credo.
Sì, ci protegge dall'alto.
Faremmo meglio a fare qualcosa di buono, allora.
Come ha cominciato tuo padre con la Preservation Hall?
Lui suonava la tuba...
Andò alla scuola militare, grazie a una borsa di studio con la tuba.
Ma sai, all'università era un business major
e non vedeva se stesso come un...
non era decisamente un suonatore di tuba jazz,
era un suonatore di tuba da banda.
E quando arrivò a New Orleans,
scoprirono questa intera tradizione di bande.
In quelli che qui vengono chiamati " funerali jazz",
nella prima parte della cerimonia, c'è una musica da funerale lenta.
Una volta era, più come una banda.
Erano raffinati e indossavano vere uniformi.
Stiamo parlando prima dell'integrazione,
quando le cerimonie dei neri avvenivano fuori la città.
Suonavano musica solenne.
Quando raggiunsero l'indipendenza,
e diedero una svolta, la banda iniziò a darci dentro veramente.
Bisogna portare indietro quella lunga marcia.
E' certamente più di tendenza ballare e avanzare impettiti
piuttosto che indietreggiare.
La banda degli ottoni che suonava davanti,
sarebbe stata considerata la "prima linea."
Ma poi la "seconda linea" di persone
era quella che ascoltava il tamburo.
Era gente qualunque, sulla strada.
Persone che neanche sanno chi è morto.
Migliaia e migliaia di persone,
con i loro strumenti a fiato,
con le percussioni... Salterellando su e giù, lungo la strada.
E' una cosa stupenda.
I miei genitori si imbatterono in una di queste bande,
la prima settimana che erano in città,
seguirono la banda attraverso il Quartiere Francese,
e finirono con l'imbattersi in questa galleria d'arte sulla St. Peter Street
a due isolati da Jackson Square.
E incontrarono...
tutte le persone che incontrarono...
Artisti, scrittori, poeti,
attori e fotografi,
tutti riuniti in questa galleria.
Per una qualche ragione,
era come se fosse il luogo d'incontro per tutti,
e poi, alla fine, divenne la Preservation Hall.
- Non è fantastico? - Caspita se lo è, amico?
Ci sei mai stato prima d'ora?
No.
Taylor, è questo il posto?
Questo è Ben. Questo è Ben.
Ragazzi, questo è Ben Jaffe.
- Ciao, Ben! - Questo posto è suo.
- Bellissimo. - Oh mio Dio, grazie!
Suo padre ha mantenuto questo posto per tantissimo tempo.
Che ci fanno ora qui?
Ci suonano sette sere a settimana.
- Bene, proprio qui. - Musica dal vivo.
In pratica è un bar, più o meno.
Non è un bar.
La gente di New Orleans è sicuramente consapevole,
che la loro eredità jazz sta scomparendo
e alcuni stanno provando
a salvare l'unica forma d'arte
che è puramente, totalmente Americana.
Uno dei modi per farlo è qui, alla Preservation Hall.
Quando ero un bambino, il Quartiere Francese
era inaccessibile alle persone come me.
Era il 1961, capisci, questo era il Sud segregato.
Il signor Jaffe, ha integrato delle cose
molto prima che altri ci pensassero.
Questo era uno dei pochi posti
dove bianchi e neri potevano incontrarsi,
per ascoltare musica.
Era l'unico posto. Questo era "il" posto.
E i miei genitori rischiarono molto
ad essere aperti sull'argomento.. Il loro modo di pensarla...
erano schietti riguardo l'argomento. Sì.
Era molto difficile,
un po' di anni fa
ascoltare il jazz di New Orleans a New Orleans.
Così affittammo una vecchia galleria d'arte
che divenne la Preservation Hall.
Entrambi i tuoi genitori, si presero la responsabilità?
Si, mia madre era come se fosse un buttafuori.
Stava seduta al botteghino tutta la notte ad incassare soldi
e a decidere chi sarebbe entrato e chi no,
perché la gente sarebbe diventata chiassosa.
E mio padre era quello che andava in giro per la città
a selezionare musicisti, mettere insieme dei gruppi e...
e a preservare lo stato del posto.
Le persone sono sedute su panche di legno...
o sul pavimento. Non si beve.
Fa piuttosto caldo, durante l'estate.
La gente viene qui per ascoltare musica,
riescono a sentirla.
Questa musica stava morendo,
capisci, quel tipo di jazz stava morendo.
Il padre di Ben comprò quel posto.
e iniziò a costruirci...
loro si esibivano per i turisti.
Le persone che venivano a New Orleans aspettandosi di sentire un po’ di jazz,
non lo sentivano da nessuna parte,
lo potevano trovare solo qui alla Preservation Hall.
La Preservation Hall,
è dove ora trovi tutti i più grandi.
E quando ero un ragazzino,
quelli che sono ancora vivi,
è qui che suonano, adesso.
Qui è dove tutte le persone, da tutto il mondo,
nel momento in cui arrivano a New Orleans,
la prima cosa che vogliono sapere è dove si trova la Preservation Hall.
Quando diventi un membro della Preservation Hall,
sali attraverso vari ranghi.
Il nostro clarinettista, Charlie Gabriel, ha 82 anni.
Quello che stavamo pesando per l'intro,
era di fare una variazione del riff,
- ma dando un po' più di ritmo. - Va bene, facciamo il riff.
E' un musicista della quarta generazione.
E poi ci suoni sopra.
Il suo trisavolo,
faceva il musicista a New Orleans nel 1840.
Il nostro trombettista, quarta generazione.
E il batterista, sai, quarta generazione.
Sì, penso che dovremmo radunare tutti
e iniziare a suonare, e poi premiamo "registra".
- Va bene, mi sta bene. - Ci divertiamo?
Non puoi creare quello, sai.
E noi non esisteremmo senza quello.
E' una meraviglia come si trasmette ancora e ancora, qui.
Com'è suonare in quella sala?
E' fantastico.
Senza microfoni, senza niente.
Penso che solo cento persone circa possano entrarci al massimo...
e ce li hai addosso.
Quando faccio il mio assolo di trombone devo andare a mettermi più indietro.
Per non colpire qualcuno. Ecco quanto sono vicini.
Questo è, tipo, l'ultimo posto.
Lo è davvero. Cioè,
il nome sta diventando letterale, sai, perché...
è proprio l'ultimo posto.
New Orleans è stata la mia più grande ispirazione
musicale nella mia vita da adulto.
Cioè, mi sono fissato con Dr. John,
e Professor Longhair.
Non che io sappia suonare come loro.
Quando Dave accennò che saremmo venuti qui,
io dissi, "Dove andiamo? Che cosa?"
E' diventato proprio come un tempio per me,
e ci vado ogni volta che passo di qui.
Il primo giorno, guardo l'email
per capire cosa si fa il primo giorno, per organizzarmi.
E c'è scritto "Dave, intervista, Allen Toussaint."
Io penso, "Cosa? Porca puttana."
"Sarà una gran bella settimana."
Sicuramente una situazione... da lista dei desideri.
Ok, la prima domanda che faccio a tutti è, "da dove vieni?"
Vengo da New Orleans. Assolutamente, sì.
Sono cresciuto in un'area chiamata Gert Town,
che è proprio qui in città.
Cosa ricordi di quel periodo?
Sai, in città c'era ancora la segregazione sotto tanti aspetti.
E' vero.
Ma noi ci integravamo tra noi, perché avevamo accettato il fatto.
"Fai il musicista anche tu, certo che suoniamo insieme."
Tipo, non ricordo quando Mac era "segregato".
Io e lui facevamo dei dischi insieme,
e sin dall'inizio, ci cercavamo tra noi
e suonavamo insieme in vari posti.
Era proprio nei codici della legge,
che era illegale per i musicisti neri e bianchi
esibirsi sullo stesso palco,
sai, stare nella stessa sala, e cose del genere.
Infatti, Mac andò in prigione perché era al Dew Drop.
Ero molto incazzato.
C'erano due poliziotti.
Pensavo "Merda. Ora mi spezzano le gambe."
Da come si dice, lui si guardò intorno e disse,
"dovrete tornare a prendermi la prossima settimana,
perché suona Ray Charles e tornerò qui."
Mi sembrava assurdo.
Così era la vita all'epoca.
Era un chitarrista fantastico.
Avevamo 15 e 16 anni.
Non sapevo che sarebbe diventato un così grande pianista.
Se non mi avessero sparato al dito,
probabilmente suonerei ancora la chitarra.
Cosa? Davvero?
Cazzo è pazzesco. Com'è successo?
C'era un tizio che picchiava con la pistola il cantante del mio gruppo.
Era un problema.
Sua mamma stava tagliando della carne,
e mi disse che se fosse successo qualcosa a lui,
mentre era in giro con me,
"ti stacco i gioielli di famiglia."
Me lo ricordai. Ed ero abbastanza agitato.
Comunque, mentre picchiavo il tizio, partì un colpo.
Fu da manicomio.
Me lo ricucirono, però, sai, non fecero un gran lavoro.
Ma la vita è così. Ci devi stare.
Se non ci stai dentro, ti butta fuori.
Era un gran musicista, comunque.
Se avesse suonato il sassofono, sarebbe stato un grande con quello.
Mentre crescevo, il mio soggiorno faceva parte della scena.
La famiglia Neville fu estremamente importante per la nostra musica.
Cioè, la prima famiglia del funk.
A volte entravo nel soggiorno di casa mia,
e lui era lì in piedi a parlare con i miei fratelli.
Erano tutti bravissimi.
A volte mi davano le bacchette per suonare.
Pregavo sempre di poter trasmettere alle persone
quello che Ray Charles trasmetteva a me.
Erano sempre in grande armonia.
Suonavamo sempre insieme,
sin dall'inizio.
Era sbalorditivo.
Mac divenne "Dr. John."
Sembrò iniziare tutta un'altra vita,
arrivò un'altra persona e cominciò qualcosa di nuovo qui.
E' un personaggio, cavolo.
- Che problema ha? - E' un tipo originale.
E' più figo di te.
Ed è più figo di chiunque potrai mai incontrare.
Avevi creato Dr. John per fare il front man?
No.
Volevo che Ronnie Barron facesse "Dr. John,"
e volevo chiamarlo "Reverend Ether."
Il manager di Frank Sinatra,
o procuratore, o qualunque cosa fosse,
disse, "se Sonny e Cheryl potevano cantare,
e se Bob Dylan può cantare,
anche tu puoi cantare, stronzo."
Penso che colpì un tasto dolente con me,
e andai fino in fondo.
E' incredibile, sai?
E' come se, tutto quello che suona...
diventa la migliore cosa di sempre.
E' perfettamente sul pezzo.
Tutto quello che sa della musica è purissimo,
e così...
completo.
E' tipo, cattivo e ruvido,
ma intelligente e...
si sentono un milione di anni di musica,
in tutto quello che fa.
Quel tizio fa l'addio al celibato. Cazzo l'ho conosciuto ieri.
Quello lì. Con la fascia e gli occhiali.
- Non lui. - Non esiste!
Sì. Gli ho detto che avremmo suonato qui, stasera.
E suo padre! E' con suo padre! Come va?
Guarda, ha la fascia nei capelli.
Ha portato suo padre all'addio al celibato.
Sono fuori di testa.
Allen Toussaint.
Lui è come un guru, cavolo.
E' passato tanto tempo da quando non sapevo chi fosse Allen Toussaint.
Ha scritto tutte le canzoni famose
conosciute per essere di New Orleans.
Tutti quelli che ascoltavo crescendo,
Allen c'entrava in qualche modo, sai?
Cioè, tutto dalle opere di Irma Thomas,
tutta la roba di mio fratello Aaron.
Lee Dorsey.
Non era solo quello che scriveva le canzoni.
Era quello che stava nello studio e rendeva il suono quello che era.
Ferma, per favore.
Questo è quello che volevo saper fare.
Scrivere le canzoni e poi farle amare dalle persone,
e fargliele comprare.
E lui in questo era un maestro.
Ok, signore.
Non credo che dobbiate farlo in questo modo.
Penso sia meglio aspettare il verso.
Ci sono alcune cose distinguibili per essere "alla Allen."
Una delle mie canzoni preferite si intitola "Street Parade" di Earl King.
Suonano i Meters, canta Earl King.
Allen scrisse la parte dei fiati.
Non penso che ripetano una battuta per tutto il tempo.
I fiati non si ripetono mai.
Perché fare una cosa del genere?
E' l'unico brano così che abbia mai sentito.
Ricordo una volta mentre scrivevo un brano.
Ero arrivato a un punto come altri artisti
quando non puoi dire di aver finito, perché metti tutto in discussione.
Van Dyke Parks veniva a trovarmi qualche volta.
Venne di sopra nel mio ufficio coi pantaloni corti e il cappello da caccia,
e sapeva che avevo questo dilemma.
E mi disse:
"Immagina di dover morire tra due settimane."
E quindi scrissi "Southern Nights."
Quando ero un ragazzino... avevo circa sei anni,
mio padre ci portava fuori in campagna a trovare dei nostri parenti.
Tutti parlavano in creolo, molto poco l'inglese.
Mi sedevo sotto il portico e guardavo tra gli alberi...
e venivo sovrastato.
Come compositori, vorremmo essere ispirati in ogni momento.
Vorremmo che le nuvole si aprissero e ci accogliessero.
"Southern Nights" era una canzone che aveva quella funzione.
Ti dava una sorta di sensazione spirituale...
di trovarti in quell'ambiente...
e di sapere da dove venivamo, e quindi anche dove stavamo andando.
Tutte queste città hanno tantissimo da offrire.
Musicalmente e culturalmente.
E poi, a volte, si presentano degli ostacoli.
A volte è il clima...
o, nel caso di New Orleans...
Abbiamo registrato nel cuore del quartiere francese.
Sei stato un mostro, sul nastro.
- Chiamiamo Dave Grohl. - E' andato al bar.
Se porti qualcuno come Dave Grohl a New Orleans...
- Dave è al bar qui di fronte? - Sì.
A volte capita di dover andare a cercarlo.
Non siamo andati lontano.
- Vuoi venire a controllare la batteria? - Che c'è? Aspetta, devo pagare...
Sono venuto a trascinare Dave fuori dal bar.
Quanto viene?
- Ci vediamo. Tornerò. - Mi trovi qui.
Spero che tu abbia un buon motivo per portarmi fuori dal bar.
Sembrano i Faces, amico.
Suona proprio bene.
Mi sono divertito un mondo sulle parti di batteria. Sono stato...
rapido.
E' eccitante ed esplosivo e...
ho la sensazione che a Dave piaccia.
Torno al bar.
Non so come sarebbe la musica di New Orleans oggi...
se non fosse stato per quello che hanno creato i Meters.
Per noi di New Orleans, i Meters sono come i Beatles.
Credo che alla fine, i Meters incarnino...
tutto quello di cui stiamo parlando.
Sono il funk di New Orleans, nudo e crudo.
Leo Nocentelli alla chitarra.
Zigaboo Modeliste alla batteria.
E il bassista...
George Porter.
I Neville Brothers erano Art e Aaron.
Furono come una parte della fibra dei Meters dei primi tempi.
Scoprii i Meters tramite i Led Zeppelin.
Avevo letto da qualche parte che i Meters erano...
John Bonham, il batterista dei Led Zeppelin...
Erano una delle sue band preferite. E i conti tornano...
quando senti il "pocket" e il "groove" che avevano i Meters.
Ero incantato da Zigaboo, il batterista.
Aveva un modo strano, diverso, non convenzionale...
di approcciarsi alla ritmica. Non l'avevo mai sentito prima.
Era molto sincopato.
Suonava in levare...
molto più degli altri batteristi.
E riuscivi a dirlo, quando lo faceva. Sapevo che sta per farlo...
e quindi suonavo in levare insieme a lui, sai?
Il suo modo di suonare...
non era "corretto".
Ma era come lo sentiva lui. Suonava quello che sentiva.
E' l'aria artistica che circonda New Orleans.
E' come un gas che fuoriesce e tutti quanti, sai...
lo inalano e lo esalano.
E all'improvviso... bum!
Visto che ero stato invitato a produrre un disco dei Neville Brothers,
stavamo rovistando tra un cumulo di cassette.
E abbiamo trovato uno scatolone pieno di cassette...
che erano le prove dei Meters.
Non capivo una sola parola perché io sono canadese...
e loro di New Orleans. Zig...
il batterista, stava...
cercando di spiegare qualcosa al resto della band in un'altra lingua.
No! No, amico!
Per me, era praticamente giapponese!
Sin dall'inizio, ho sempre pensato...
che nel gruppo fossero delle specie di stilisti della canzone.
Ed è da lì che abbiamo tratto il nostro...
straordinario e peculiare...
talento...
che si è armonizzato...
per creare un genere completamente nuovo di musica.
Questo è quello che mi ricordo!
Non mi dare retta. Sono matto, amico.
- Grazie! - Hanno inventato un genere per New Orleans.
Quello splendido sound dei Meters, hai presente?
Non si sta rinfrescando per niente.
Hawkins sta luccicando, cavolo.
Come un delizioso vassoio di carne lasciato fuori...
in piena estate.
Sta gocciolando il suo sugo.
"Taylor sughetto."
Au jus.
Può servirmi del "Taylor au jus?"
No, sono a posto così, bello.
- Bene, siete pronti? Registriamo. - Sì, forza.
Uno, e due, e un, due, tre.
Senza alcun dubbio, l'esibizione più infuocata...
di tutta la nostra carriera...
è stata al Jazz Fest.
E intendo proprio in senso meteorologico,
perché faceva un caldo fottuto!
Fissavo i cori gospel che cantavano con le tonache addosso... Dio santo!
Ricordo che ci chiesero di suonare e pensai...
"Dio, ma che c'entriamo noi qui?"
Ero onorato che ce lo avessero chiesto...
perché la musica era autentica.
- Da quant'è che esiste il Jazz Fest? Lo sai? - Credo fosse il mille...
nel 1969 c'è stato il primo Jazz Fest.
Il Jazz Fest in realtà doveva nascere all'inizio degli anni '60.
E George Wein, che aveva prodotto il Jazz e il Folk Festival di Newsport...
l'amministrazione locale lo chiamò e gli disse...
"Vogliamo che tu lo faccia anche qui, a New Orleans," sai.
E lui venne qui e disse "Non posso farlo."
Erano anni che desideravo fare un festival a New Orleans.
Al principio, era molto difficile, perché era prima che...
passasse il Civil Rights Act, nel 1964.
Venni qui già nel 1962...
e cercai di fargli capire...
che non potevano organizzare un festival...
con le leggi che applicavano.
Gli disse "Finché gli alberghi...
non permetteranno a Duke Ellington...
e Miles Davis e Dizzy Gillespie...
di alloggiare nelle loro stanze e mangiare nei loro ristoranti...
non ci sarà nessun festival."
Ci sono voluti 10 anni prima che in città si raggiungesse l'integrazione totale.
Ci sei mai stato?
A quasi tutti.
Quante volte sei stato al Jazz Fest?
Ogni anno.
- Della tua vita? - Sì.
La prima volta che ho suonato al Jazz Fest, credo avessi quattro anni.
Il trombone era più alto di me.
Lo conosco da quando era alto così.
Si chiama Trombone Shorty proprio perché lo suonava...
da quando il trombone era più alto di lui.
Suonavamo a Jackson Square per fare qualche soldo.
Volevamo solo che stesse lì con il trombone.
Perché era carino, e ci avrebbero lasciato dei soldi.
E così facendo, alla fine iniziò a imparare a suonare, sai?
Ricordo una storia che mi raccontava mia mamma.
Sul palco c'era Bo Diddley...
e io suonavo nella parata.
Sapevo suonare solo una nota, molto forte.
Stavo suonando la mia nota e mia mamma mi disse...
"Zitto! Ci farai cacciare via!"
E io continuai a farlo e Bo Diddley disse...
"Chi è che sta interferendo con il mio concerto?"
E poi mi sollevarono e mi trasportarono.
Trasportato dalla folla col trombone, mi sono ritrovato sul palco con Bo Diddley.
- E' incredibile! - Già.
E' diventato...
Mettiamola così: i Neville Brothers chiudevano il festival di Jazz dopo
la morte di Professor Longhair.
Quando i Neville Brothers...
hanno deciso che non lo avrebbero più fatto,
il successore naturale è stato Trombone Shorty.
Adesso è un mostro, è incredibile!
Una delle cose in cui credo...
è l'importanza di trasmettere le tradizioni nel modo in cui è stato fatto con noi.
Suoniamo tutti i tipi di musica: la calipso, la cubana...
il Mardi Gras Indian Sound.
La musica esiste in quel posto perché...
la cultura stessa ne è ricca.
Non è solo il profondo Sud.
New Orleans è il punto più a nord dei Caraibi.
New Orleans è stato il porto più importante, per un secolo.
E' da lì che il caffè è arrivato in America.
Era il punto di entrata per l'America centrale, l'America latina...
e l'Africa.
Parte della nostra storia è...
qualcosa di cui non andiamo fieri, cioè...
siamo il porto da cui...
centinaia di migliaia o milioni di Africani sono entrati negli Stati Uniti...
e venduti come schiavi.
Era il luogo in cui gente di posti diversi si incontrava, si scambiava...
merci e idee.
E alcune idee riguardavano la musica.
Ascolti la musica e...
puoi scegliere gli ingredienti da tutti gli stili diversi. Puoi scegliere...
melodie spagnole o puoi scegliere ritmi africani.
Il riff di Bo Diddley è un riff africano.
Quanto rock and roll è nato da questo?
C'è un posto che si chiama Congo Square...
era l'unico posto, nel Sud...
dove i neri potevano suonare il tamburo...
perché era proibito.
La domenica, a Congo Square...
quella gente suonava quella musica...
per sentirsi in contatto con gli spiriti ancestrali.
E così, gli europei hanno cominciato a uscire la domenica, per vedere...
cosa stava succedendo.
Un famoso pianista...
credo che si chiamasse Gottschalk...
ha scritto un pezzo chiamato "Bamboula".
La sua musica si basava su quello che aveva sentito...
suonare a Congo Square.
Era parte della nostra evoluzione naturale.
- Che fai domani, Dave? - Come?
Che fai domani?
- Canto. Niente. - Vieni a casa di mia zia a suonare?
Sì! Certo!
- Bene! - Posso?
- Sì! Certo! - Davvero? Okay.
Ci farà anche da mangiare.
E' così che facevamo...
un tempo, con Jessie Hill, Professor Longhair e Dr. John.
- Andavamo da lei... - Oddio, è fantastico. Ci divertiremo.
L'importanza della musica per la gente...
è quello che mi ha davvero colpito.
- Come stai? - Come va, amico?
- Bene. - Lei è mia zia.
- Salve, sono Dave, piacere. - Piacere mio.
- Come va? - E' qui che suoniamo, in genere.
Vengono tutti qui quando cominciate a cantare?
Beh, sì!
Mio nonno è stato tra coloro che hanno portato la batteria in chiesa.
Giusto! Ben me ne ha parlato.
E' un'onorevole...
e rispettabile...
tradizione familiare...
che viene tramandata di generazione in generazione.
E' una gioia enorme...
per tutti noi quando possiamo riunirci...
e suonare tutti insieme.
Non so se in ogni città la musica è considerata così importante.
Ma...
da musicista, cioè...
questa è la terra santa.
In questo momento, il ciclone è a circa 350 chilometri
a sud, sud-est dalla foce del fiume Mississippi.
Avevamo un piccolo gazebo davanti casa.
Ero seduto sul dondolo, in pigiama, e dondolavo...
godendomi l'odore, l'acqua e l'umidità nell'aria.
Mi piace quell'odore.
Non sarei andato da nessuna parte.
Sapevo che c'era un gruppo di persone, in città, che non sarebbe andato via.
Avevo affrontato tutti gli uragani e non avevo intenzione...
di andarmene.
Mia nipote è venuta a sedersi vicino a me.
Mi ha guardato e mi ha detto "Nonno, quando ce ne andiamo?"
Io le ho risposto...
"Non ce ne andiamo."
Saremmo dovuti tornare a casa il giorno in cui quella cosa ha colpito.
Eravamo tutti in un hotel, a Memphis.
Siamo andati a dormire...
quella sera, avendo sentito che...
all'ultimo, il ciclone si era leggermente spostato...
verso est...
e che New Orleans non era nell'occhio. New Orleans aveva scampato un altro pericolo.
Quindi, per noi...
saremmo rimasti a Memphis un paio di giorni, tornando a casa avremmo ripulito il cortile,
e saremmo ritornati alla nostra vita.
La situazione è brutta come pensavamo?
Sì, lo è.
Guardando il lato positivo...
ce la siamo cavata bene, credo.
Conoscevo persone che vivevano dall'altro lato che...
stavano rastrellando il prato, il ciclone era passato.
Era finito e stavano fuori a rastrellare.
E all'improvviso, arriva l'acqua.
"Da dove arriva"?
All'improvviso, l'acqua comincia a scendere giù dai muri.
E subito dopo...
veniva giù dal soffitto.
L'indomani, guardiamo la TV e vediamo gente camminare nell'acqua. Ne riconosciamo alcuni.
E...
capiamo che non saremmo tornati a casa.
In centro è un bel casino.
Sta per essere tutto sommerso dall'acqua.
Devo andare, okay? Devo concentrarmi alla guida, okay?
- C'era il caos totale? - No.
Non c'era il caos totale, c'era disperazione.
Non abbiamo nessuna protezione. Non abbiamo nulla da mangiare.
Si tratta delle nostre vite, gente.
Non c'era cibo, non c'era acqua né assistenza medica.
Ed eravamo ad Agosto, capito?
Il periodo più caldo dell'anno.
Stavo con un mio amico, in un'ambulanza. Lui guidava e permetteva...
alla gente di salire, così.
Ho visto l'argine che si era rotto.
Sono andato sul ponte e ho visto.
Non c'era più niente.
C'erano dei giovani, amici di mio figlio...
che stavano a casa nostra.
E poi, quando c'è stata l'inondazione, loro...
hanno dovuto
camminare dentro tutta quell'acqua, fino al Superdome.
Una volta arrivati al Superdome, dissero che avrebbero preferito restare nell'acqua.
Vogliamo uscire di qua, oggi! Ne abbiamo abbastanza! Non ne possiamo più!
Abbiamo fame. Siamo affamati. Abbiamo bisogno d'aiuto.
Ci serve un medico. C'è gente anziana che sta male.
C'è gente che sta morendo, lì.
Non si dimentica mai
una cosa del genere. Impari soltanto a convivere
con quello che ne è rimasto, hai presente?
Cioè, faccio incubi in cui vedo quello che la gente mi ha raccontato di aver passato.
Tutti abbiamo avuto delle gravi perdite.
Abbiamo perso terreni, abbiamo perso
le nostre attività.
Abbiamo perso dei familiari.
Ci hanno detto di portare la famiglia qui,
ora mia madre è là fuori. E' una donna anziana,
e non ho più niente, e nessuno.
E' un casino.
E pensavamo,
"Ma che stanno facendo?"
Tutti hanno bisogno di essere salvati, ma, è solo che le risorse... non ci sono
abbastanza risorse per andarli a prendere tutti adesso.
E' stato come...
un incubo.
Mia figlia stava cucinando il pollo, e mia moglie i fagioli, e avevamo cibo per...
per un giorno o due in città.
Appena fuori dalla città, tutti dicevano,
"Porca miseria!
ho lasciato il cibo sul fuoco."
Sentivi come se l'intera città si fosse unita quando stava succedendo?
Sì, cioè,
per forza, no?
Avevamo soltanto noi stessi.
C'erano otto ragazzi nella band. Sette di loro persero la casa.
Sai com'è, ci si poteva solo arrendere,
eravamo in ginocchio, sai?
E invece, ci aiutavamo ad alzarci a vicenda.
Con Katrina,
è stato allora che ci siamo impegnati a rimettere in sesto le nostre vite,
e abbiamo usato la cultura per aiutarci a tornare a casa.
E' una cosa di cui sono, sai...
onorato, di aver fatto parte di quello che quei ragazzi hanno fatto dopo l'uragano.
La passione ti porta lontano, no?
Se viene dal cuore,
viene da un posto autentico, no?
E poi, eccoci 10 anni dopo,
ed è incredibile, sai? 150 ragazzini
che suonano la musica che, cioè,
i miei genitori aiutarono a salvaguardare 50 anni fa.
Credo sia una cosa bellissima.
Vi vorrei presentare un mio buon amico.
Voglio dire, l'ho conosciuto questa settimana.
Ecco il mio amico Troy.
Lo conoscerete col nome di Trombone Shorty. Sapete chi è?
E questo è il mio buon amico Ben Jaffe.
La tempesta aiutò le persone
della città, ad apprezzare la musica un po' di più.
Credo che dopo la tempesta, in qualche modo,
abbiamo trovato un sacco di giovani musicisti che sono spuntati fuori
dal nulla... non ho idea da dove. E sono...
sono stati influenzati dalla Preservation Hall.
E' davvero assurdo. Cioè,
ogni volta che torno, vedo nuovi musicisti, ed è una figata, no? Cioè,
portano avanti la musica.
Se l'uragano non è bastato ad allontanarli,
allora nulla farà allontanare quelle persone da questa città.
Vorrei aver vissuto in una città come questa.
Vorrei aver vissuto in una città dove ogni domenica
potevi avere una parata Second Line.
La banda marcia sulla strada e...
le persone escono dalle loro case,
e la seguono ballando, e tu...
cammini per strada al fianco di un avvocato che è al fianco di un gangster,
che è al fianco di un bibliotecario che è al fianco di uno studente,
che è al fianco di un poliziotto,
e si beve e si sorride,
e tutti vanno perfettamente d'accordo.
Sento che se solo
ogni città in America ne avesse una alla settimana,
dove tutti potessimo riunirci e marciare per la strada ballando,
la razza umana sarebbe molto più felice.
Troppo vicino.
Finito.
# Ci sono giorni in cui potrei non farcela, #
# Ci sono giorni in cui potrei crollare, #
# Ma quando la pioggia inizia a scendere, #
# pesante quanto l'aria, #
# puoi trovarmi a ballare #
# con gli spiriti nella piazza, #
# Porca miseria, lo giuro, #
# ci sono momenti in cui sento di cedere. #
# Ci sono momenti in cui comincio daccapo, #
# Guarda lì fuori, il mondo continua a girare, #
# come la pala di un'elica. #
# Gira per quelli che hanno il cuore spezzato #
# e aspettano di guarire. #
# Sai che non sono... al sicuro, tu non sei... #
# al sicuro. Ma non contare su di me, caro. #
# Sai che non sono... al sicuro. #
# Tu non sei... al sicuro. #
# Ma non contare su di me, caro. #
# Al sicuro. #
# Ci sono posti che non ricordo. #
# Ci sono visi che non ricordo. #
# Ma come potrei dimenticare che hai disegnato #
# le stelle nel cielo? #
# Che arrivano come una marcia rinata #
# in una Second Line. #
# Sai che non sono... al sicuro, #
# tu non sei... al sicuro. #
# Ma non contare su di me, caro. #
# Sai che non sono... al sicuro, #
# tu non sei... al sicuro. #
# Ma non contare su di me, caro. #
# Al sicuro. #
# E se dovessi affogare, #
# che questo sia il suono... #
# che mi ripulisca. #
# Sai che non sono... al sicuro, #
# tu non sei... al sicuro. #
# Ma non contare su di me, caro. #
# Sai che non sono... al sicuro #
# tu non sei... al sicuro. #
# Ma non contare su di me, caro. #
# Al sicuro. #
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